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劇院廣場（Schouwburgplein）
今年八月間有個機會攜子隨團到荷蘭參觀花展，遊歷至鹿特丹時正好旅館在此廣場附近，當然不會放過順道一遊拍照的機會；下文為參考一些手頭資料後，對此著名廣場的簡介，當地另有博物館公園區以後再介紹。
廣場作為人群聚會、市集展開、環境綠美化、交通系統整理等的場所，不但塑造了都市人的文化素養與生活品質，也成為現代民主社會公共生活的典範，當然它也有確保公共土地不私有化，延緩都市因過度建設而日漸窒息等功能；廣場是有生命的場所，其周圍的環境要素會隨著時代的潮流而增加、改變、被取代或消失，而廣場的出色表現，不在於其中某些要素的出類拔萃，而在於環境的群體美及統一有序的整體景觀表現；現代都市由於土地有限，要照顧生態環境、市民活動兼及都市發展確有兩難之處。
在都市廣場的生成轉化循環中，無論是訂定土地的綠覆率、透水率標準，設計、建造的過程及細部形式，維護管理使用工作上，政府與民間應依實際情況需要，並透過公正、合理、有效的程序進行，方有可能逐步落實達成。若能將其中之景觀元素：雕塑、噴泉、燈具、旗幟、座椅、鐘塔、鋪面、植栽等，順利的融入居民的參與，同時引進藝術品的觀念，並繼承都市歷史的意義；則對民眾而言，廣場將不只是一個充滿了綠地、陽光、風、水、歷史記憶和人們活動之地；更將因具有社會繼承的因素，而超越世代的記憶並深植人心。
在城市規劃的歷史中，單獨的將一塊地當成一種形貌加以規畫，這種廣場的概念是近代才有的，甚至這種理念已經發生了機能性和空間感兩方面的擴展；廣場不僅只是建築物圍繞之街道中比較開闊的部分，這個字現在包含更曖昧的概念使得廣場有其本身的地點感；加上現在有許多廣場雖無特定的使用，卻不企圖多創造一些機能，僅提供令人愉悅的碰面和賦予衰頹或特定之未照顧到的地點一些特色；有些國際上近期設計與建造的廣場不僅有再創生機的，也有創造地勢或有特定使用的，也有產生其自我議題以回應它們的周遭並以此方式再活化的空間；然而所有這些案例中有個共同之處：即創造出有價值的空間讓人們能碰面，或只是讓人期待能停留在那裡。
此位於鹿特丹市中心、鄰近中央火車站之廣場，證明了都市空間能轉換成既體驗實體又經歷虛擬之公共廣場，而被認為是民主社會的好象徵及現代廣場設計的圖式（註：Icon原指東方教會、東正教或希臘正教的聖像，最早出現於西元五、六世紀時源於拜占庭藝術的馬賽克鑲嵌畫及壁畫傳統，後來傳至俄國並發揚光大；東方聖像多畫在上好的橡木板上，以金色為底，強調光亮的感覺，畫的上方通常較明亮，表示光從天上來，人物表情嚴肅、眼睛特大、前額高闊，風格相當特別；如今則被用來指為電腦桌面上可連結某個程式或檔案的圖式。）；此案於1990－1992年設計階段開始就是熱烈爭執的議題，西方八人組（west
8）發現因受地下停車場的影響，原地少有特色且極為荒涼；事實上它是一處必須由使用者產生活動以吸引人的空曠基地，設計目的在於如何鼓舞廣場上有更廣泛的使用，卻仍保留原有的開闊空間品質。
面積有12,250平方米、周圍全是商店、辦公室之著名廣場，建造於1996－1997年間，四周有位居中心的公立戲劇院，設在對街的全市主要音樂廳，另有可表演舞蹈、歌劇與戲劇的複合式演奏廳，及可看整個廣場的餐廳，還有最近才建造完成的Pathe多銀幕電影院；一但你踏上此高於地面35公分可看全鹿特丹天空線之平坦劇院廣場時，參觀者不是成為演員就是變成坐在有70米長之板凳上的觀眾；如此一來使得住在附近任何方向的人們，都成為樂於讓所有事件令人滿意的在此發生之主角。
非僅好的設計使劇院廣場如此之成功，還得有些以各種有效方式吸引人的東西；首先是四座高度超過35米的水動式燈柱，此列高大的紅色發光探照桅桿，像真的探照燈一樣不停的移動，因為人們只要投入銅板後便能隨心所欲的操縱此狀似碼頭起重機之巨物，以形成不同的高度、方向與位置，讓廣場每日內樣貌不停的改變，強化了人們的參與感及廣場的變化性；例如一個小孩藉位在裝飾支柱中的控制箱，以電腦來控制燈光，結果正指向一對在談情說愛的戀人。
離燈柱不遠處看來僅為一般鋪面的地區，有座隱藏式的噴泉，直到噴頭無預警的以隨意模式噴出水來，人們紛紛走避時才會被人發現；廣場東邊則豎立了三座通氣高塔與地下停車場的玻璃入口，共同形塑了一座數位式的時鐘；一天之中太陽經過廣場上的路徑，決定了該如何劃分成不同的區塊，即使是鋪面也滿是趣味的每塊都使用不同之材料，使整個廣場簡直就是綠橡皮、黑橡皮、木材、灰綠石板的抽象拼貼畫，有些地區的舖面還是鏤空的不銹鋼格柵，你甚至能透過它看到下方水的流動；由於地下為停車場所以不能種太多的喬木，但喬木卻關鍵性的種在探照燈的後方，形成了一道濃密的綠色邊緣。
等你走過廣場到佔據一角的Pathe多銀幕電影院時，才會注意到其正面的白色組合式銀幕上，正放映著廣場上一位成年人伸出手將噴水阻擋回去，與水玩著躲迷藏遊戲的動態影像，接著又是騎著腳踏車到處追逐的小孩，穿溜冰鞋橫越於噴水間希望不要被淋濕的人，在角落演奏著樂器等待人們投幣的表演者…；這時你才明白此廣場不僅是提高「開放空間」某些百分比的統計數字，透過隱藏式攝影機將廣場上的活動變成電影院節目的一部份，呈現出來的正是劇院廣場更新後最吸引人的主題（註：雖然部分批評者仍認為廣場事實上無法使用，它僅是一種類似由市場專家所捏造出來的意像；以移動式燈柱來象徵科技的現代城市似乎是都市現代化的一種圖示，而它所呈現出來的某種不求永遠不變之廣場美學更令人印象深刻）。
李中原於2002,11,22
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